il sottotitolo Cronologico, Storico, Statistico e Letterario rivela inoltre una finalità di carattere anche pedagogico come per altro riportato in una nota nell’introduzione: “Edizione raccomandata agl’Istituti d’Istruzione”.

L’opera, senza indice o elenco, è composta da 122 pagine non numerate di descrizioni geografiche, storiche e statistiche; arricchite con piccole vedute ed illustrazioni e 61 carte geografiche incise in acciaio con confini finemente acquerellati a mano. Come abbiamo visto l’atlante non riporta data di stampa ma il profilo generale dell’Italia politica è senza dubbio quello successivo alla terza guerra d’indipendenza, che vede il Veneto ormai compreso nel Regno d’Italia, e, sebbene con qualche contraddizione, si tenta di sviluppare una descrizione dell’Italia unita con carte che seguono una prima declinazione regionale: Piemonte, Lombardia, Province Venete, Province di Piacenza-Parma-Reggio-Modena e Massa Carrara, per arrivare ai territori dell’ex Stato Pontificio fino alle belle tavole delle isole di Sicilia e Sardegna Per sottolineare la stretta attualità della pubblicazione, la carta della Toscana in alcune tirature porta ancora nel titolo la dicitura “Granducato di” mentre altri esemplari presentano il titolo corretto nella sua denominazione “moderna”.

Per quanto riguarda le contraddizioni: alcuni esemplari dell’atlante riportano ancora la carta del Regno di Napoli al posto delle divisioni regionali del sud Italia. Anche qui alcune mappe riportano ancora il vecchio titolo reale mentre in altre il titolo è semplicemente “Napoli”.

e nonostante ci sia una interessante carta della Lombardia e una del Veneto ancora è presente quella del “Regno Lombardo-Veneto”

Queste contraddizioni ed errori fanno pensare piuttosto che ad una disattenzione del geografo o dell’incisore ad una certa frettolosità generale forse l’esigenza imprenditoriale dell’editore di “entrare” immediatamente nel mercato con un’opera aggiornata alle ultime novità politiche correggendo le carte già pronte per evitare i tempi di crearne di nuove. Si capisce quindi il perché di una carta dell’intero Centro Italia titolata “Romagna” e frettolosamente rinominata “Romagne, Marche ed Umbria” ma comprende anche il Lazio e dove non sfugge la divisione delle regioni degli «ex Stati Romani».

l’atlante del Pagnoni vuole essere, anche grazie all’interessantissimo testo, un’opera di ampio respiro quindi delle 61 tavole presenti solo 15 sono relative alla penisola italiana mentre le rimanenti descrivono tutto il mondo attraverso le ultime rilevazioni e scoperte geografiche. L’assetto divulgativo e pedagogico è sottolineato dalla presenza non solo delle carte geografiche ma anche dalla tavole e infografiche che descrivono i fenomeni celesti ed astronomici, le tabelle comparative sulla lunghezza dei fiumi o l’altezza delle catene montuose o degli edifici più imponenti costruiti dall’uomo. A completamento non mancano quindi anche le carte storiche che descrivono nazioni o porzioni di territori così come erano conosciuti al tempo di Carlo Magno, Alessandro il Grande o Giulio Cesare.

Tutto l’atlante mostra un curioso mix di attualità cartografica unito ad alcune divertenti ingenuità come quelle, per esempio, descritte nell’elegante mappa che mostra il Messico ma anche la California, il Texas, ecc. La carta presenta i confini degli Stati Uniti occidentali immediatamente dopo il trattato di Guadalupe Hidalgo firmato nel 1848 quindi abbastanza attuali per un’opera concepita in Italia giusto una decina di anni dopo ma la forma della “Nuova California” è davvero interessante e atipica: si possono notare, infatti, le esagerate dimensioni del “Lago Timpanogos” e del “Lago Teguayo” e una montagna chiamata “Monte S. Giuseppe” che crea due grandi fiumi chiamati “Gesu Maria” e “Wimmelco” che sfociano nella baia di San Francisco. Ci troviamo di fronte ad una volontà precisa nel proporre carte aggiornate piuttosto che a semplici riproposizioni o interpretazioni da prototipi ormai superati ma, come abbiamo visto, la fretta del momento storico ha imposto un lavoro frettoloso.

Filippo Naymiller (Milano, 1804 – Pavia post 1864) fu valente pittore, disegnatore ed incisore. Celebri sono le sue raffinate rappresentazioni dei laghi lombardi incise e pubblicate all’acquatinta da Gariboldi e Citterio e Ronchi. La sintesi delle sue lunghe soste nella zona dei laghi è la bella e grande tavola composta dalla carta geografica della zona circondata da una serie di 18 deliziose vedute di varie località lacustri. In senso orario partendo dall’angolo in alto a sinistra troviamo: Lecco, Domaso, Cadenabbia, Borgo Bellagio, Villa Melzi, Villa Sanazaro a Blevio, Gravedona, Borgo Vico, Villa Tanzi presso Torno, Villa d’Este, Villa Sommariva, Pliniana, Palanza, Canobbio, Intra, Villa detta la Torre, Luino, Isola Bella.

Altre opere del Naymiller sono la Nuova Carta geografica, politica e statistica dell’Impero Austriaco, Vallardi 1857; la Carta Fisica, Politica e Stradale dell’Europa, Vallardi 1857; la Carta della Strada Ferrata da Milano a Como del 1859.

Pietro Allodi (Milano 1812 – 1884) opera prevalentemente a Milano, collaborando con vari editori alla pubblicazione di guide turistiche, di carte postali e itinerarie, di esemplari topografici a dimensione provinciale, per lo più contenuti in specifici testi e raccolte di settore. Incide per Artaria una carta del Lago di Como, una dell’Oceania, una carta postale itineraria e amministrativa delle provincie Lombardo-Venete.

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Questa bella carta geografica, ricchissima di informazioni, curiosità e dal notevole apparato decorativo descrive l’intero arcipelago delle Isole Canarie con il particolare della città di Funchal e un largo inserto con l’isola di Madeira. L’importante mappa, pubblicata nel 1692 da Vincenzo Coronelli, è il foglio numero 95 della celebre opera del cartografo veneziano Corso Geografico Universale.

Man mano che disegnava le grandi carte geografiche del suo Atlante Veneto, Vincenzo Coronelli le esponeva nella saletta delle riunioni dell’Accademia Cosmografica, fondata appunto per ricevere dai soci osservazioni e correzioni. Appena incise le carte si vendevano anche separatamente a mezza lira veneta ognuna e Coronelli ebbe allora l’idea di comporre un atlante di sole carte senza il consueto testo al verso e con il titolo di Corso Geografico Universale, affidandone la vendita al libraio Domenico Padovani. Le prime mappe furono incise negli ultimi mesi del 1687 e le ultime nel 1692. La contemporanea vendita di carte sciolte e di carte raccolte in volume ha fatto sì che oggi si trovino volumi con un numero diverso di carte. (Esistono esemplari da 68 fino a 240 tavole).

La mappa delle isole Canarie si sviluppa nella parte sinistra e presenta linee lossodromiche per la navigazione, margine graduato con latitudine e longitudine e interessanti annotazioni sui luoghi descritti. La parte destra è invece dominata da due grandi inserti: appoggiate su un morbido drappo troviamo infatti una dettagliata rappresentazione dell’isola vulcanica di Madeira e appena sotto una bella veduta a volo d’uccello della sua capitale, Fanchal. Il tutto inciso all’acquaforte e bulino con tratto preciso, raffinato e nel tipico (e assolutamente unico) stile dell’autore. L’angolo inferiore destro la scala delle distanza espresse in miglia italiane, francesi, spagnole, tedesche e nautiche.

Alvise Da Mosto, conosciuto in portoghese anche come Luís o Luiz Cadamosto (Venezia 1430- 1483), è stato un esploratore, navigatore e mercante di schiavi italiano. Da Mosto esplorò l’oceano Atlantico e le coste dell’Africa occidentale per il principe del Portogallo, Enrico il Navigatore, scoprendo una parte delle isole dell’arcipelago di Capo Verde, tra il 1455 e il 1456. Nel 1451 divenne balestriere sulle galere grosse d’Alessandria, per poi passare qualche mese dopo alle galere di Fiandra al fine di intraprendere la carriera di commerciante. Nel 1454 si imbarcò nuovamente per la Fiandra con il fratello minore Antonio, lasciando all’altro fratello Pietro la gestione degli affari a Venezia. A causa dei venti contrari, tuttavia, il convoglio dovette sostare a capo San Vincenzo, all’estremità sud-occidentale del regno di Portogallo e non lontano dal luogo di ritiro di Enrico il Navigatore. Quest’ultimo approfittò dell’occasione per inviare presso i Veneziani un suo dipendente, Patrizio di Conti, che mostrò numerose mercanzie provenienti dai paesi da poco scoperti, ricordando i grandi guadagni di chi vi aveva commerciato. Assolutamente interessato, Da Mosto incontrò il principe che accettò di imbarcarlo in uno dei suoi viaggi in virtù della sua grande esperienza nel campo delle spezie. In realtà, Enrico cercava soprattutto un navigatore esperto che potesse contribuire alle esplorazioni della costa occidentale africana.

Il 22 marzo 1455 partì da Capo San Vincenzo per la sua prima spedizione di scoperta lungo le coste atlantiche. In questo viaggio visitò prima l’isola di Madeira e le Canarie e quindi raggiunse la foce del fiume Senegal, dove imbarcò un carico di circa 100 schiavi africani, scambiandoli con alcuni cavalli. Ripreso il mare incontrò un’altra spedizione portoghese, comandata da Antonio da Noli. Insieme decisero di proseguire la navigazione: scoprirono il golfo di Gorsa e giunsero fino al fiume Gambia che tentarono di risalire. Dovettero però desistere in quanto trovarono una forte ostilità da parte degli indigeni e decisero di tornare in Portogallo. Da Mosto ritentò l’impresa l’anno seguente questa volta accompagnato da Antonio Usodimare: in questo secondo viaggio Da Mosto esplorò nuovamente il fiume Gambia, risalendolo per circa 100 km, spingendosi in seguito fino alla Casamance e alle isole Bissagos. Fu probabilmente mentre faceva ritorno da questo viaggio che avvistò alcune isole dell’arcipelago di Capo Verde. Da Mosto e Usodimare, perciò, furono i primi europei a raggiungere le isole di Capo Verde, (Bonavista e Santiago portano ancora oggi il nome coniato dal veneziano). Secondo altre fonti, tuttavia, Da Mosto avrebbe solamente avvistato le isole e la vera e propria scoperta sarebbe da attribuire ad Antonio da Noli e Diogo Alfonso, che qualche anno più tardi avrebbero raggiunto le isole e fattone una precisa descrizione.

Vincenzo Coronelli è largamente considerato uno dei più grandi, laboriosi e famosi cartografi italiani. A lui si devono moltissime opere geografiche come l’Atlante Veneto, l’Isolario, il Corso Universale, le Singolarità di Venezia, il Libro dei Globi, il Teatro delle città e molte altre produzioni di carattere geografico. Nato nel 1650 ricevette educazione ecclesiastica presso l’ordine dei minori conventuali di San Francesco; in seguito ne divenne Gran Generale e conseguì il titolo di Cosmografo della Repubblica. Fu anche lettore pubblico di geografia presso l’università di Venezia e fondatore, nella stessa sede del convento dei frati minori, della prima associazione geografica: l’Accademia Cosmografica degli Argonauti. Divenuto famoso come matematico e cosmografo nel 1681 venne chiamato alla corte di Luigi XIV per la costruzione di due straordinari e raffinatissimi globi, uno terrestre e uno celeste, di 4 metri di diametro. La produzione cartografica del Coronelli consta di circa 500 carte tutte basate su molteplici fonti che gli permisero di arricchire le sue mappe con moltissime informazioni, curiosità e avvenimenti storici. Infatti oltre alla la sua precisione toponomastica celebre è anche la sua innovazione nell’inserire annotazioni in calce alle rappresentazioni dei luoghi geografici.

Bibliografia: Giuseppe Nova – Ruggiero Fontanella – Il Territorio di Brescia nell’antica Cartografia a Stampa, IdeaRareMaps.com 2017. Ugo Tucci, DA MOSTO, Alvise, in Dizionario biografico degli italiani, vol. 32, Roma, Istituto dell’Enciclopedia Italiana, 1986. Giuseppe Nova – Ruggiero Fontanella – Piante e vedute a stampa di Brescia. XV-XIX secolo, Grafo 2009

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Tra i più riusciti e noti lavori del Cagnoni ricordiamo i ritratti della beata “Angela Merici”, del nobiluomo “Gaetano Fenaroli” e del “Cardinal Molino”; le “vedute”, tra le migliori delle quali troviamo la tavola di “Brescia” vista da Porta S. Nazaro e dedicata al nobile Luigi Arici (1764) e il “Castello di Brescia” (1760); e i vari motivi riferibili al volto architettonico di Brescia, come la “Scalinata del Monastero di Santa Chiara” (1762), o la celebre “Giostra dell’anello” (1766) e il frontale della “Chiesa di san Lorenzo” (1767).

La sua fama incominciò a varcare i confini della città: la grande occasione di uscire dalla cerchia provinciale gli venne offerta quando Pietro Verri, che era membro del Superiore Consiglio d’economia per la Lombardia, fu pregato da don Giuseppe di Sperges, incaricato degli affari di Lombardia, di curare la ristampa di un trattato intitolato Veterum disciplina in re rustica, opera giovanile del teologo A. Kembter. Nel capoluogo lombardo collaborò con i più noti stampatori, strinse amicizia con vari artisti e letterati, fino ad operare per la Stamperia Reale di Parma, fondata dal Bodoni. Nel 1789 Il Cagnoni esegue per la prima volta un soggetto cartografico incidendo una serie di sette carte geografiche, disegnate dal monaco olivetano Mauro Fornari, che illustrano le rispettive provincie del compartimento della Lombardia Austriaca.

L’attività milanese non interruppe i contatti con Brescia, dove l’artista ebbe, nel 1774, un figlio, Gaspare, anch’egli incisore, morto a Milano nel 1840. Domenico Cagnoni, che negli ultimi anni della sua vita assunse nel capoluogo lombardo anche incombenze governative, morì 1’8 gennaio 1797.

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I cartigli

Il cartiglio ha lo scopo di presentare immediatamente la zona rappresentata attraverso il suo nome geografico. Quindi il titolo ma anche le fondamentali informazioni sull’autore della mappa, la fonte cartografica usata per l’opera, gli estremi editoriali con la data e il luogo di stampa ed eventualmente il “privilegio” una sorta di copyright per impedirne la replica e copia in altre produzioni editoriali.
La quantità di informazioni inserite (riferimenti storici, essenziali note per il lettore o viaggiatore, scala delle distanze) si basavano sull’importanza e al destino dell’opera ma il fatto di essere inserite semplicemente in calce o dentro ad elaborati ed eleganti cartigli era anche per il talento e l’estro degli artisti chiamati a disegnare le carte secondo i rilievi del cartografo.

La rosa dei venti

Convenzionalmente siamo portati a leggere le carte geografiche con il nord in alto ma spesso, per esigenze di impaginazione negli atlanti, alcuni territori che si sviluppano in verticale venivano rappresentati orizzontalmente, da qui l’esigenza di inserire una rosa dei venti per permettere di individuare immediatamente l’orientamento geografico.U

La scala delle distanze

per ridurre la misura reale sulla carta si usa come noto un valore numerico rappresentato da un segmento graduato. La scala è un rapporto quindi tanto più è piccola, tanto più il territorio rappresentato è vasto. Essendo le carte destinate ad essere lette da popoli diversi spesso la scala, ancora non uniformata in nessuno standard, veniva espressa (e disegnata graficamente) con valori diversi: miglia d’Italia, Leghe di Francia, Spagna, Alemagna, di mare e addirittura “di un’ora di cammino”.

Il bordo, margine graduato e reticolo geografico

Il bordo naturalmente è la linea di demarcazione che inquadra l’area di copertura geografica sulla mappa. Spesso coincide con la doppia linea graduata con l’indicazione della latitudine e longitudine che in ogni caso non tutti i cartografi avevano l’abitudine di inserire; ricordiamo infatti che lo scopo di molte produzioni cartografiche era quello di illustrare il mondo conosciuto e non necessariamente uno strumento tecnico. In qualche caso è presente anche una griglia o reticolo geografico: linee che uniscono gli stessi punti di latitudine e longitudine per meglio definire le coordinate di un punto sulla mappa.

Gli elementi decorativi

Le carte geografiche possono essere anche belle, perché no? Gli elementi decorativi sono uno degli aspetti più curiosi e spesso interessanti in una carta. Mentre galeoni, imbarcazioni e mostri marini venivano inseriti per un puro aspetto pratico, per riempire zone vuote come il mare, altre figure avevano un aspetto più funzionale e servivano per completare le informazioni dell’opera. Infatti dopo le reminiscenze austere e classiche delle carte del ‘500, con l’avvento dei grandi cartografi fiamminghi del XVII secolo, i cartigli cominciano ad assumere un valore non solo altamente decorativo ma anche funzionale contemplando spesso figure allegoriche o che sottolineano visivamente le caratteristiche della nazione o dell’area rappresentata: cacciatori, navigatori, mercanti, indigeni ma anche flora e fauna accompagnano quindi il cartiglio del titolo per dare immediatamente l’idea della peculiarità del territorio. L’evoluzione in questo senso troverà il suo massimo esempio nelle carte tedesche del XVIII secolo: Seutter, Homann, Lotter cartografi di Norimberga porteranno l’apparato decorativo con funzione di compendio a un livello superiore.

Gli inserti

i riquadri inseriti nelle carte possono essere approfondimenti del territorio in esame come per esempio visualizzare piante e vedute delle sue città principali oppure figure di personaggi in abiti tipici ma permettono anche di inserire territori e possedimenti al di fuori della zona rappresentata. Questi ultimi inserti sono delle vere e proprie carte con il proprio margine graduato, cartiglio con il titolo, legenda ecc..

Annotazioni, rotte, spiegazioni

L’età aurea della cartografia antica coincide gioco forza con quella, affascinantissima, dei viaggi e delle esplorazioni quindi rotte, passaggi, scoperte, note e credenze sono spesso riportate sulle mappe.

Vincenza Coronelli, vulcanico cartografo francescano attivo a Venezia nella seconda metà del ‘600, è largamente considerato come uno dei massimi esponenti nella storia della cartografia, non solo per il suo stile unico e l’attendibilità delle sue carte, ma anche per il piacere che aveva nell’aggiungere nelle mappe annotazioni, fatti storici e curiosità. Avevo già parlato di una sua carta in passato: la bella mappa delle Canarie infatti è una di quelle che racchiude tutti gli aspetti distintivi del Coronelli e un ottimo esempio di “note e curiosità” legate ad una rappresentazione geografica.

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Il primo lavoro di “mappatura” dei gulag sovietici è attribuito ai soldati polacchi Sylvester Mora e Pierre Zwierniak, che per primi disegnarono una carta per accompagnare il loro libro del 1945 Sprawiedliwość Sowiecka pubblicato a Roma nel 1945 come denuncia del sistema dei campi di lavoro forzato in Russia.

La mappa è stata stampata in lingua inglese per poter essere utilizzata in tutte e tre le edizioni: polacco, italiano (Giustizia Sovietica) e francese (Justice Sovietique).
Nella parte destra il testo elenca le risorse e le materie prime della Russia e come il paese comunista deve il suo successo economico anche al lavoro schiavo di milioni di prigionieri. La carta sottolinea come il tutto sia basato sui racconti di ex detenuti che vivevano nei campi negli anni1939-1942. In basso si descrive l’organizzazione, le attività e le industrie di ogni campo mentre nella parte superiore sono riportati documenti ufficiali delle autorità sovietiche.

L’evoluzione e l’aggiornamento della carta di Mora e Zwierniak avviene nel 1947 quando Isaac Don Levine, giornalista e scrittore russo-statunitense, pubblica nel suo Plain Tank, magazine anticomunista, una nuova carta dell’ubicazione dei campi di lavoro, “Gulag” – Slavery, Inc. basata sul prototipo dei due soldati polacchi. Levine aggiunge alla carta anche una cruda immagine con bambini detenuti offrendo una ricompensa di 1000 dollari a chiunque potesse fornire prove della non veridicità della mappa come documento e denuncia sulle misere condizioni dei prigionieri.

Nel 1947 AFL–CIO (l’American Federation of Labor and Congress of Industrial Organizations) dopo la pubblicazione e alla denuncia di Plain Tank chiede all’Unesco di condurre un’indagine dalla quale però non risultò nulla di sostanziale; nel 1951 quindi l’AFL decide attraverso il suo comitato sindacale libero “Free Trade Union Committee (FTUC)” – un’entità segretamente finanziata dalla CIA – e con il supporto di Levine di aggiornare la mappa al fine di sensibilizzare l’opinione pubblica attraverso la pubblicazione del nuovo documento nella celebre rivista Time del 17 Settembre di quell’anno.

Il notevole impatto della nuova mappa “Gulag’—Slavery, Inc.” non fu solo domestico infatti molte copie furono distribuite in più lingue sia in Europa che in America Latina. La carta fu inoltre utilizzata per mettere pubblicamente in imbarazzo il viceministro degli esteri sovietico Gromyko in una conferenza a San Francisco.

Questo manifesto (clicca per l’esemplare in catalogo e l’immagine in alta risoluzione) pubblicato nel 1951 come foglio sciolto per affissione dalla sezione francese dell’unione internazionale dei lavoratori aggiunge il motto “giammai in Francia”.

Bibliografia:

• “Cornell University – PJ Mode Collection of Persuasive Cartography.” ID #1330 – 1337 – 1345
• Barney 2015, 120

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La TAI, Transports Aériens Intercontinentaux, era una compagnia aerea privata francese, con sede all’aeroporto di Orly nei pressi di Parigi. TAI iniziò l’attività di vettore aereo per il trasporto di merci e passeggeri il 1 giugno 1946 con sei velivoli JU 52 Junkers presi in prestito dallo Stato francese. Inizialmente le rotte erano da Parigi verso l’Africa, il Medio ed Estremo Oriente. Nel 1957 le rotte continuarono ad espandersi oltre Saigon quindi verso l’Australia con Darwin, Brisbane, Noumea e Auckland. Quando l’aeroporto di Tahiti iniziò la costruzione, TAI iniziò nel 1958 a volare a Bora Bora e alle Isole della Società nella Polinesia francese: all’apertura dell’aeroporto di Tahiti nel 1960 l’isola venne servita dagli idrovolanti TAI Short Solent.

Successivamente si aggiunse anche la rotta verso Jakarta e l’Indonesia. Il 1 Ottobre 1963 la TAI si fuse con la Union Aéromaritime de Transport formando la UTA French Airlines. Una caratteristica di TAI è stata quella di non aver mai intrapreso voli transatlantici preferendo concentrarsi sui viaggi verso i possedimenti francesi esclusivamente attraverso le rotte orientali. Fin dai primi anni di attività la compagnia aerea commissionò all’artista Luc-Marie Bayle la realizzazione di carte geografiche per publicizzare le sue rotte aeree.

Luc-Marie Bayle (30 gennaio 1914, Malo-les-Bains – 11 ottobre 2000, Parigi) è stato un ufficiale di marina francese, pittore e artista. Bayle ha iniziato la carriera militare nel 1932, quando entrò nel École Navale. Dopo la promozione e alcune campagne verso la Cina e l’Africa frequenta la scuola perfezionamento marina in Lorient. Nel 1949 nella missione a Terra Adelia, il territorio Antartico rivendicato dalla Francia dove attualmente si trova il Polo Sud Magnetico, Bayle diventa il fotografo di bordo, storico e pittore ufficiale. Ha comandato la Marina francese in Polinesia dal 1956 al 1958. Dal 1960 al 1972 con l’illustratore Hervé Baille, Bayle fondò la casa editrice “B&B” disegnando tra le altre produzioni artistiche anche il logo della leggendaria nave per ricerche oceanografiche Calypso di Jacques Cousteau.

Con il mappamondo per la TAI Luc-Marie Bayle continua la tradizione dei manifesti promozionali iniziata negli anni ’30 dall’illustratore Lucien Boucher che tanto successe ebbe con le carte geografiche disegnate per Air France. Qui il mondo è raffigurato in due emisferi con in alto al centro il logo della compagnia, il grifone che tiene il mondo con gli artigli, ispirato al simbolo della Regie Air Afrique del 1939. La riuscita carta geo-pittorica, di richiamo classico seicentesco, è completata da un trionfo di raffinate vignette che incorniciano il tutto; la parte superiore è dedicata al cielo e alle illustrazioni dei velivoli a rappresentare l’evoluzione dei viaggi aerei: partendo infatti dalla mongolfiera e ai primi esperimenti con machine volanti si passa al dirigibile fino al moderno e confortevole DC-6, fiore all’occhiello della compagnia TAI. Nella parte inferiore il protagonista invece è il mare con gli immancabili galeoni ed esploratori, balene e le rappresentazioni delle primi piroscafi a vapore. In basso al centro una grande ed elegante rosa dei venti. (altre due bussole sono riportate negli emisferi e una è disegnata all’interno del sole in alto alla sinistra del logo). L’impostazione grafica dell’artista è quella di rappresentare il mondo come se fosse una carta geografica antica riportando quindi le località con un carattere in corsivo e nominate così come erano conosciute al tempo delle grandi scoperte: Nuovo Messico ad indicare la bassa California e Texas, L’Australia come Nuova Olanda, il Centro America come Nuova Spagna e Terres Australes Inconnues per citarne solo alcune. L’eccezione a questa scelta stilista è per sottolineare i luoghi oggetto delle rotte della TAI: Parigi, Casablanca, Saigon, Giacarta, Brisbane, Ouagadougou, Bamako, Parigi, Bordeaux, Auckland ecc… infatti sono riportati con un carattere ben leggibile e che li distingue dal resto dei toponimi disegnati in carta.

Negli anni, con l’espansione delle rotte, il mappamondo venne aggiornato e arricchito con alcuni toponimi. Alcune rotte che nella prima versione erano segnate come “puntinate” cioè in previsione di essere create (vedi quella di Auckland) vennero segnate definitivamente come linee continue nella revisione.

Negli anni, con l’espansione delle rotte, il mappamondo venne aggiornato e arricchito: alcune rotte che nella prima versione erano segnate come “puntinate”, cioè non esistenti ma in previsione di essere create (vedi quella di Auckland), vennero segnate definitivamente come linee continue. Con lo stesso metodo alcuni nuovi scali non ancora operativi ma in procinto di esserlo venivano anticipate dalla linea puntinata.

Alla fine degli anni ’50 la TAI è una delle prime compagnie aeree ad intuire la futura domanda di voli verso le isole del Pacifico, Hawaii e nella Polinesia Francese. A questo punto il mappamondo viene ridisegnato invertendo, in maniera inconsueta, i continenti dei due emisferi al fine di mettere l’area del Pacifico al centro per una migliore leggibilità delle rotte della TAI. Con l’occasione la carta viene aggiornata con tanti nuovi particolari: il più evidente è la sostituzione in alto del aereo ad elica ormai superato con il nuovo e modernissimo aereo quadrimotore a getto Douglas DC-8.

Distribuiti nelle agenzie di viaggio e non in commercio i planisferi di Luc-Marie Bayle vennero stampati presso Hubert Baille in 500 esemplari ciascuno di cui, come riportato in calce extra margine, 50 (numerati I-L) su cartoncino.

In basso a destra sotto la firma, l’autore ricorda scherzosamente, come la sua carta nonostante sia stata redatta secondo fonti cartografiche attendibili non sia adatta ad un uso sul campo.

Ultima ma non meno divertente e raffinata la piccola carta del mondo che l’autore disegna e dipinge all’acquarello per un non comune pieghevole distribuito a bordo dei velivoli con il riepilogo di tutte le rotte effettuate dalla compagnia al 1958

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Ogni seme è composto da un Asso (uno stemma, accompagnato da una breve dissertazione sulle caratteristiche produttive, sociali ed altre nozioni di carattere generale riguardanti la singola regione di competenza) e da una sorta di frontespizio del colore di appartenenza rappresentato da una deliziosa carta geografica (vedi in catalogo);

il seme è completato da nove carte numerate (da II a X), ognuna con un numero di località corrispondente al valore della carta

ed infine dalle tre figure (Fante, Donna e Re), con descrizione delle tre maggiori località di riferimento del seme;

Brescia nel seme Della Repubblica di Venezia

Questa curiosa ed assai rara carta da gioco che vuole rappresentare, come valore, il numero “10” all’interno del suo seme, mostra sostanzialmente essenziali note geografiche (come fiumi, laghi e provincia d’appartenenza) riguardanti dieci località del Dominio Veneto.

Brescia e di Isorella sono appartenenti al “Bressan” e una nota grafica indica in 103 e 98 miglia le rispettive distanze da Roma. Stranamente viene indicato per entrambe le località, tra l’altro erroneamente, il fiume Garza (“Gazza”), al posto del fiume Mella per Brescia (sicuramente l’elemento fluviale di maggior interesse locale) e del Chiese/Naviglio per Isorella. Questa carta è una curiosità che merita di essere inserita tra le raffigurazioni del territorio bresciano sia perché esempio della spesso bizzarra creatività di un artista (esistono carte da gioco che in luogo dei soliti semi vi sono ritratti di personaggi famosi, figurine alla moda, animali, santi, strumenti musicali, divise di vari eserciti, ecc.) e sia perché modello di una stravagante testimonianza del tempo in cui furono realizzate (nel Settecento non erano rari i mazzi da gioco ad argomento geografico, ma rarissimi sono quelli in cui compare il nome di Brescia).

L’importante opera completa

Queste carte derivano da un gioco da salotto sfizioso ed, al tempo stesso, erudito che, a causa della sua stessa destinazione ludica (indirizzata però ad un pubblico colto e raffinato), ha reso molto raro sia ogni “mazzo” (spesso quelli superstiti sono incompleti a causa di numerose mancanze), che ogni suo singolo “pezzo” (spesso le carte sopravvissute non sono in buone condizioni a causa delle evidenti, quanto ovvie, tracce d’uso). Questa opera risulta sconosciuta in moltissimi repertori cartografici di riferimento consultati: G. King nel suo saggio intitolato Miniature Maps ne cita l’esistenza, ma ne ignora l’autore, mentre il British Museum di Londra (archivio 1906,0723.36.1) possiede un mazzo il quale descrive località geografiche diverse e, in questo caso, i semi rappresentano i quattro Continenti.

Recenti approfondimenti mi portano ad integrare lo studio effettuato con l’amico Giuseppe Nova per il nostro lavoro Il Territorio di Brescia nell’Antica Cartografia a Stampa (vedi scheda nr.40 per la carta “Bresciana”) con la catalogazione completa di questa opera di Nicolas Jean Baptiste de Poilly. Il monumentale gioco di carte, intelligentissimo e riuscito metodo per imparare i luoghi del mondo di allora, consta di un totale di 1008 carte suddivise in 18 mazzi di 56 pezzi ciascuno. Nello specifico i titoli dei semi sono:

• Flandre, Picardie, Normandie, Isle de France
• Champagne, Lorraine, Alsace, Franche Comté
• Bretagne, Touraine, Maine et Anjou, Orléanais, Poitou
• Dauphiné, Provence, Bourgogne et Bresse, Lyonnais et P. de Dombes
• Le Berri et Nivernais, Bourbonnais, Auvergne et Marche Roussillon, Languedoc
• Bears et Basse Navarre, Aunis, Santone et Limosin, Gascogne, Guyenne
• Baviere, Austriache, Boheme, Silesie et Moravia
• Circle du Bas Rhin, Cercle du Haut Rhin, Souabe, Suisses et Grisons
• Haute Saxe, Basse Saxe, Franconie, Wesphallie
• Gr.de Pologne, Petite Pologne, Russie rouge, Lithuanie
• Transilvanie, Russie ou Moscovite en Europe, Hongrie, Esclavonie et Croatie, Turquie en Europe
• Danemarck, Norwege, Suede, Prusse
• Europe, Asie,Afrique, Amérique
• Angleterre, Ecosse, Irlande, Pais Bas
• Catalogne et Aragon, Leon et Castille Vieille, Castille Nouvelle, Portugal
• Galice et Asturies, Navarre et Biscaye, Andalousie et Grenade, Valence et Murcie
• Etats de l’Eglise, Toscane, Naples, Sicile
• Savoie et Piedmont, Genes et Isle de Corse et Sardaigne, Lombardie, Venise

La famiglia di editori de Poilly

Nicolas de Poilly nacque nel 1626 ad Abbeville, nel Dipartimento della Somme ad una ventina di chilometri dalla Manica. Il giovane Nicolas apprese i primi rudimenti dell’arte incisoria frequentando l’avviata bottega orafa del padre, il quale attorno alla fine del Cinquecento già fondeva ed incideva apprezzati gioielli che egli stesso disegnava. Il padre, Charles de Poilly, era infatti un abile artigiano che si era creato, per la sua competenza professionale, una vasta clientela, proveniente soprattutto dalla Normandia, ma anche da Parigi. Nicolas dimostrò una precoce predisposizione per il disegno e per l’ornato, tanto che il padre decise di raffinarne la tecnica affidandolo prima ad un maestro di Rouen e, successivamente, iscrivendo il figlio alla scuola parigina di Pierre Daret. Nicolas de Poilly arrivò nella capitale francese tra la fine degli anni Quaranta e l’inizio degli anni Cinquanta del XVII secolo e, subito, iniziò l’apprendistato nella bottega del Daret, il quale era un noto incisore di riproduzione che tradusse al bulino dipinti di pittori a lui contemporanei, come Vouet, Blanchard ed altri ancora. Pierre Daret realizzò anche diversi frontespizi e numerose illustrazioni per le dinamiche officine tipografiche parigine (famose, per esempio, sono le tavole per la “Doctrine des moeurs” di Gomberville che portano la data del 1646), ma anche ritratti, un centinaio dei quali inseriti nell’opera “Tableaux historiques” da lui stesso pubblicata nel 1642. Una volta terminato il periodo di tirocinio presso la bottega del Daret, Nicolas decise di rimanere a Parigi e, insieme al fratello maggiore François, aprì un proprio “atelier” in rue Saint Jacques specializzandosi in ritratti ed incisioni di carattere architettonico. Nicolas de Poilly morì a Parigi all’età di settanta anni, esattamente il 1 marzo 1696.

François de Poilly nacque nel 1623 e, dopo aver lavorato tre anni nel laboratorio parigino del Daret, passò come collaboratore presso la nota casa editoriale “Maison Mariette”. Alle dipendenze di Pierre Mariette, François restò finché decise di aiutare il fratello Nicolas ad aprire la bottega in rue Saint Jacques. Dal 1649 al 1656 François si trasferì a Roma dove incise opere da capolavori di Bernini, Algardi, Salvator Rosa, Carlo Maratti, Raffaello, Annibale Carracci e Guido Reni. Una volta ritornato in patria sposò Marguerite, figlia del commerciante di stampe Hermann Weyven, e continuò il suo lavoro di abile riproduttore traducendo su lastra le opere sia di importanti artisti italiani (ricordiamo l’“Adorazione dei Pastori”, la “Fuga in Egitto”, ma soprattutto la serie intitolata “Galleria Farnese”) sia di numerosi maestri francesi (tra i quali ricordiamo Pierre Mignard, Charles Le Brun, Jacques Stella e Nicolas Poussin), oltre alla realizzazione di parecchi ritratti. La sua tecnica, che riuscì a cambiare il gusto francese dell’epoca, tendeva a lasciare il bulino per l’acquaforte ed a usare convenientemente gli acidi per arrivare a risoluzioni tonali di grande leggerezza e di immediato effetto. Per queste sperimentazioni François ricevette il 24 febbraio 1665 il “privilegio reale” direttamente da Luigi XIV e, quattro anni più tardi, poté fregiarsi del titolo di “Graveur Ordinaire du Roi”. Nell’ultimo quarto del XVII secolo il maggiore dei fratelli De Poilly decise di aprire una scuola d’incisione, da cui passarono diversi allievi come, per esempio, Gerard Edelinck. François de Poilly morì a Parigi il primo aprile 1693.

Jean-Baptiste de Poilly, figlio di Nicolas, nacque a Parigi nel 1669 e, una volta imparata l’arte dal padre, rimase a collaborare nella bottega di Rue Saint Jacques, finché ne divenne titolare nel 1696, alla morte del genitore. Jean-Baptiste non era così dotato come lo zio François, né particolarmente abile come il padre Nicolas, ma fu un abile riproduttore di opere desunte dai maestri italiani e francesi.

Nicolas-Jean-Baptiste de Poilly, figlio di Jean-Baptiste, nacque nella capitale francese nel 1707 e, una volta rimasto solo all’età di 21 anni (il padre scomparve improvvisamente nel 1728), desise di mettersi al servizio degli svariati editori parigini. Il giovane Nicolas-Jean-Baptiste operò, quindi, soprattutto su commissione, ma esistono alcune opere d’invenzione che egli eseguì di sua specifica iniziativa seguendo le particolari tendenze degli editori e dei collezionisti dell’epoca: erano, in sosanza, veri e propri lavori “commerciali” che avrebbero trovato un sicuro ed immediato sbocco di mercato, come le “Vedute di Parigi”, le “Figurine alla moda”, le “Corse dei cavalli”, i “Santini” e soprattutto questo innovativo e monumentale gioco di carte geografico.

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Autore: Abraham Ortelius (Anversa, 1528 – 1598)
Luogo di stampa e data: Anversa, 1590

Area: Brescia
Misure: 329 x 471 mm
Scala: 1 : 300,000

Bibliografia:
M. van den Broecke – Ortelius Atlas Maps: an illustrated guide – HES Publishers, 1996
G.Nova – R. Fontanella – Il Territorio di Brescia nell’Antica Cartografia a Stampa – ed. ideararemaps.com 2017

La bella carta del territorio bresciano, curiosamente orientata con il nord a sinistra per esigenze di impaginazione, è basata sui rilevamenti cartografici di Cristoforo Sorte del 1560 e si tratta della prima mappa a stampa contenuta in un atlante geografico: il celebre Theatrum Orbis Terrarum di Abraham Ortelius, il primo atlante della storia.
L’intuizione del grande cartografo fiammingo fu, appunto, quella di riunire in un’unica pubblicazione, omogenea per dimensione e stile, le carte geografiche dei luoghi conosciuti a differenza delle produzioni cartografiche precedenti che consistevano in mappe stampate su fogli sciolti e solo raramente raccolte in assemblamenti artigianali e dal contenuto eterogeneo: i cosiddetti “Atlanti Lafreriani”.

L’intera carta è delimitata da una fascia marginale senza indicazione di latitudine e longitudine e con i soli quattro punti cardinali nei lati denominati in maniera moderna: Septentrio, Meridies, Occidens e Oriens in luogo dei nomi dei venti.
L’eccellente studio idrografico ed orografico del Sorte è qui riproposto con la medesima cura anche se con una leggera semplificazione che ne permette, però, una migliore leggibilità generale.
Nonostante l’Ortelius avesse come unica fonte disponibile la carta del Sorte, non si è limitato a copiarne i rilevamenti, ma probabilmente ebbe accesso a descrizioni dirette del territorio bresciano; notiamo, infatti, come nel lago di Garda (nei dintorni di Sirmione) sia presente (per la prima volta) la scritta: Aquae sulfureae ebullientes ad indicare le famose terme.

Ortelius pubblicò la prima edizione del Theatrum Orbis Terrarum nel 1570 con testo in latino e contenente 70 mappe. L’iniziativa editoriale ebbe un notevolissimo successo e le edizioni si susseguirono, senza sosta (anche dopo la morte dell’autore) e con continui aggiornamenti nel numero delle carte presenti, fino al 1612.
La carta del Bresciano compare per la prima volta nell’edizione latina del 1590 e, nonostante altre mappe abbiano subito aggiornamenti e modifiche, rimarrà la medesima fino all’ultima edizione.
In un cartiglio posto nell’angolo superiore sinistro si legge, infatti, la concessione in esclusiva accordata all’Ortelius: “Cum privilegio Imperiali, Regio, et Begico, 1590” che in pratica assegna il monopolio di stampa al cartografo di Anversa e ne data con certezza la prima edizione.
Di questa carta, caposaldo della cartografia di Brescia, si conosce un secondo stato che, come unica differenza rispetto al primo, presenta la data “1590” abrasa nel cartiglio in alto a sinistra. Questa variante compare nell’unica, rarissima, edizione del Theatrum (stampata in circa 20 copie) datata 1641 e con testo spagnolo al verso.

[particolare del secondo stato con la data abrasa nel cartiglio]

Al verso della carta vi è un interessantissimo testo che pur differendo negli anni e nelle varie lingue (a seconda dell’edizione in latino, gotico, francese, inglese ed italiano) descrive il territorio bresciano basandosi sia su fonti dirette e contemporanee come quelle dell’Elia Capriolo sia, in comparazione, con fonti arcaiche come quelle di Strabone, Tolomeo, Plinio ed Eraclito.
Il racconto dell’ agro bresciano, paese che l’adietro tennero li Cenomani, parte con le misurazione in miglia e con il posizionamento geografico: posto infra il lago di Garda e d’Ise[o], e intra l’Alpi, e il fiume Ollio per proseguire con l’elenco delle risorse naturali (oro, argento, rame, piombo, ferro e marmo), quelle agricole (olio, vino e frumento) fino a descrivere il capoluogo, Brescia, che dà il nome al territorio e ai suoi abitanti: “gente leale e dalla fronte allegra”

Marcel Van den Broecke, il più importante studioso del grande cartografo fiammongo, nella sua opera Ortelius Atlas Maps: an illustrated guide ha redatto una definitiva tabella che elenca tutte le edizioni del Theatrum Orbis Terrarum che contengono la carta del Bresciano e l’approssimato numero di copie stampate: (la lettera dopo la data indica la lingua del testo al verso mentre il numero è quello della pagina in basso a destra)

1590 Latino 4 (100 copie stampate)
1591 Gotico 4 (75)
1592 L73 (525)  (testo uguale alla prima edizione)
1595 L76 (500) (ultima riga: dissentire,diximus in nostro Thesauro.)
1598 Francese 78 o 77 (525) (ultima riga: tin de Pline,mais en nostre Thresor de Geographie,I’ay dit que ne suis de la mesme opinion.),
1601 L76 (200)
1602 G79 (250)
1602 Spagnolo 79 (250) (ultima riga: que tal no es nuestra opinion.),
1603 L79 (300)
1606 English 76 (300)
1608/1612 Italiano 83 (300) (ultima riga, come l’esemplare in fotografia nel testo): Lacus est Italiae Benacus in Veronensi agro: ne su percio Veronese ma da Como,Plinio.),
1609/1612/1641S81 (325)
1609/1612L82 (300)
1641S – 20 copie stampate

Abraham Ortelius, eccezionale cartografo, studioso del mondo antico ed instancabile visitatore di luoghi di rovine e siti archeologici, fu anche un grande e lungimirante imprenditore editoriale: infatti dopo il successo ottenuto per il primo atlante geografico di concezione moderna introdusse sul mercato un’opera sulla geografia storica, il Parergon e la miniaturizzazione delle sue mappe per una pubblicazione tascabile e da viaggio, l’Epitome (ridotto, appunto) Theatrum Orbis Terrarum
Di questo ultimo e delizioso modo di rappresentare le carte geografiche per un uso sul campo e a “dorso di mulo” esiste anche quella che descrive il bresciano.

Autore: Abraham Ortelius
Incisore: Philippe Galle
Misure: 75 x 105 millimetri
Luogo e Data: Anversa 1595

Bibliografia:
M. van den Broecke – Ortelius Atlas Maps: an illustrated guide – HES Publishers, 1996
G.Nova – R. Fontanella – Il Territorio di Brescia nell’Antica Cartografia a Stampa – ed. ideararemaps.com 2017

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Vincenzo Coronelli nacque a Venezia il 16 agosto 1650, anche se a tutt’oggi regna la più grande incertezza  circa il suo reale nome di battesimo. Il nome che appare su quasi tutti i frontespizi delle sue opere è Vincenzo, però nel discorso che C. Malavisa pubblicò come prefazione all’“Epitome cosmografica”, Coronelli risulta designato sotto il nome di Vincenzo Maria, e così si affermò egli stesso sottoscrivendo alcune dediche delle sue opere (come, per esempio, nell’“Atlante Veneto” o nella “Cronologia Universale”). Nella “Biographie Universelle Michaud” (1813) e nella “Biografia Universale Missiaglia” (1822) appare, invece, la voce Coronelli accompagnata dal nome “Mario Vincenzo”, mentre nel “Dizionario enciclopedico di scienze, lettere ed arti” (1830), troviamo addirittura “Marco Vincenzo”. La verità è che il Coronelli, come appare in una sua dichiarazione giurata del 21 marzo 1713, si chiamava semplicemente “Vincenzo”, mentre “Maria” è il nome che i padri conventuali aggiungevano al proprio nome per devozione alla Madre di Dio.

Vincenzo Coronelli era figlio di Maffio, abile sarto con bottega in laguna e di Caterina, ed aveva due sorelle ed un fratello di nome Francesco di professione rigattiere e mercante. Il giovane Vincenzo fu mandato presso parenti a Ravenna dove, attorno ai quindici anni, iniziò ad esercitare l’arte dell’intaglio come “apprendista falegname”, anche se proprio in quel periodo iniziò a manifestare l’intenzione di voler abbracciare la vita religiosa. Nel 1665, tornato a Venezia, si iscrisse come “chierico-studente” al monastero dei Minori Conventuali di San Niccolò della Lattuca (San Nicoletto), dopo di che venne aggregato alla Figliolanza della Gran Casa dei Frari. L’anno successivo Vincenzo pubblicò la sua prima opera, il “Calendario perpetuo sacro e profano” (1666), un almanacco di modesta importanza, ma che colpì i suoi superiori per l’applicazione da lui dimostrata, tanto che decisero di mandarlo a perfezionare lo studio a Roma. Nel 1670 il Coronelli frequentò, infatti, il Collegio capitolino di San Bonaventura, dove ottenne, nel 1673, il dottorato in teologia. Il 25 aprile 1674, a soli 24 anni, ricoprì la carica a Padova di Segretario della Provincia del Santo, che durò un triennio, fino al 1677. Prima dello scadere degli anni Settanta del XVIII secolo, il giovane frate iniziò ad applicarsi allo studio della cosmografia e della cartografia. Attorno al 1680 il Coronelli si recò a Parma dove costruì due “Globi” per il duca Ranuccio Farnese e l’anno successivo si trasferì a Parigi, chiamato dal card. Cesare d’Estrées, per costruire due grandi “Globi” per Luigi XIV. I due manufatti vennero consegnati al re nel 1683, il quale ricambiò con una collana d’oro ed una pensione di 300 scudi.

Dopo l’esperienza francese, il Coronelli rientrò a Venezia, dove fu accolto con fervore ed entusiasmo dalla comunità scientifica locale. Don Vincenzo rispose fondando l’Accademia degli Argonauti (1684) ed iniziando a raccogliere materiale per le sue carte geografiche. Il 12 marzo 1685 il Doge lo nominò “cosmografo della Repubblica” e gli concesse il “privilegio” di stampa di un grande Atlante, ma questo progetto incontrò seri ostacoli a causa di una nuova nomina religiosa, l’elezione a Segretario della Provincia d’Ungheria (1685), che lo avrebbe naturalmente portato all’estero per diversi periodi dell’anno. Il Coronelli, però, non volendo recedere dal suo proposito in campo cartografico, il 20 aprile 1686 rinunciò al provincialato d’Ungheria ed iniziò a dedicarsi pressoché a tempo pieno alla realizzazione dei suoi progetti. Prima dello scadere del 1686 videro, infatti, la luce le “Memorie istoriografiche della Morea”, e le “Conquiste” e, solo due anni più tardi, approntò sia i nuovi “Globi”, che le opere intitolate “Mediterraneo” (1688) e “Rodi e Negroponte” (1688). Nel breve periodo di 8 anni l’oscuro minorita divenne una personalità del mondo veneziano, tanto che il 4 giugno 1689 fu nominato “Lettore di Geografia alle Procuratie, per 4 anni di fermo e 2 di rispetto”.  Tale incarico non gli impedì, comunque, di continuare i suoi studi e le sue ricerche, tanto che già nel 1690 uscirono i suoi primi fogli sciolti, nel 1691, l’acquaforte intitolata “Arme delli Regni di Spagna” e nel 1692 furono pubblicati i due volumi del “Corso Geografico Universale”.

Nel 1695 uscirono le due lastre relative al “Territorio Bresciano co’ suoi confini” (un foglio sciolto che sottoscrisse “Padre Cosmografo Coronelli”), nel 1696 il Coronelli pubblicò la prima parte dell’“Isolario”, dopo di che partì per un lungo viaggio in Europa che toccò la Germania, l’Olanda e l’Inghilterra. Nel 1696 fu la volta dell’“Atlante Veneto” e, tra il 1697 ed  il 1698 diede alle stampe la seconda parte dell’“Isolario”, dopo di che partì con gli ambasciatori L. Soranzo e G. Venier per un lungo viaggio in Europa che toccò la Germania, l’Olanda e l’Inghilterra. Nel 1696 fu la volta dell’“Atlante Veneto” e, tra il 1697 e il 1698, diede alle stampe la seconda parte dell’“Isolario”, altri volumi dell’“Atlante Veneto”, nonché i due volumi relativi ai suoi viaggi in Inghilterra. Sempre nel 1697 uscirono i tre volumi del “Teatro delle città e porti principali dell’Europa in Pianta, in Profilo ed in Elevazione” ed il  “Libro dei Globi”, nel 1698 pubblicò lo “Specchio del mare”.

Nell’aprile 1699 il Coronelli ricevette l’incarico dalla curia romana di recarsi in visita a Costantinopoli, ma nell’agosto dello stesso anno fu dispensato della missione in Oriente per poter proseguire la stampa della sua “Biblioteca”, ma non poté rifiutarsi di recarsi ad Anzio, su invito personale del papa Innocenzo XII, per scandagliare il porto che si trovava in pessime condizioni e studiarne le condizioni di accessibilità.

Prima dello scadere dell’anno il Coronelli, con “breve” del papa, fu iscritto fra i Padri del Cenobio dei Dodici Apostoli e nominato Definitore Generale del suo ordine, cioè dei Minori Conventuali. Con questi titoli fu aggregato nel 1700 alla nobiltà della città dell’Aquila ed il nuovo secolo fu aperto inaugurando il primo volume della “Biblioteca Universale” (1701).

Questo ideale stato di cose e la felicità del Coronelli di veder finalmente concretizzato il suo progetto fu, purtroppo, interrotto dai primi guai che vennero ad offuscarne l’attività e la vita stessa. Innanzitutto dobbiamo registrare il deciso intervento dei rappresentanti dell’Arte dei Librai e Stampatori di Venezia, i quali avanzarono nei confronti del Coronelli insistenti reclami chiedendo forti indennizzi poiché egli stampava i suoi libri in maniera ritenuta non regolamentare presso appositi locali adibiti ad officina tipografica nel convento dove viveva; poi fu la volta dei membri del suo Ordine, i quali lo denunciarono al Tribunale del Sant’Uffizio con l’oscura accusa di “trafugamento di reliquie”.

Non conosciamo a cosa si riferisse esattamente la denuncia e nemmeno che provvedimenti prese il giudice competente, ma sappiamo che la questione ebbe lunghi ed importanti strascichi che, nonostante i tentativi da parte delle alte sfere dell’Ordine dei Frati Minori Conventuali di mettere a tacere l’intera vicenda, turbò molto l’ambiente veneziano ed ebbe forti ripercussioni sull’incolpevole, a quanto sembra, don Vincenzo Coronelli; infine fu il papa stesso, a causa di non meglio specificati “forti contrasti con la Santa Sede”, che decise non solo di allontanarlo perentoriamente da Roma, ma addirittura di deporlo dalla carica di Generale del suo Ordine.

Il Coronelli, deluso dagli avvenimenti, decise di dedicare  a tempo pieno il suo tempo all’attività editoriale: tra il 1702 e il 1704 licenziò altri quattro volumi della “Biblioteca Universale”; tra il 1705 e il 1709 stampò il VI e il VII volume della “Biblioteca Universale”, dopo di che pubblicò i “Procuratori di San Marco”, il “Teatro della Guerra”, la “Cronologia Universale” e la “Storia degli Ordini religiosi”; nel biennio 1706-1707 diede alla luce la carta della “Francia divisa in XII prefetture”, le mappe “Venezia” e “Lombardia”, e la carta delle “Isole britanniche”; tra il 1714 e il 1716 pubblicò i “Libri d’Oro”, il “Giornale Veneto”, l’“Europa Vivente” e la “Storia degli Ordini equestri”.

[estratto da: Giuseppe Nova – Ruggiero Fontanella Il Territorio di Brescia nell’Antica Cartografia a Stampa – ©IdeaRareMaps Edizione 2017]

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